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你作为914案的主谋,是很成功的,值得祝贺。打倒阎王,解放小鬼,就可以创造一个百花齐放,百蛙争鸣的生动局面,而有这样一个局面,我是很高兴的。今天我仅就众多涉案人员可能关心的一个问题再说几句,也请你代为转达。
向来都说近体诗难于古体诗,绝句难于律诗,而五言绝句尤难。但许多人在写作五言绝中并不能体会到这一点,因而疑惑起来。其实,这里有一个讹变,他们所写作的并不是真正的五言绝句。
那么什么是绝句呢?我们先来看看村学究们的说法。他们把所有五言或七言四句的诗称为绝句。在此基础上,为了弥合矛盾,又敷衍出古绝和律绝两个概念。绝者,绝也。绝去一半或者不管多少,剩下四句,便是绝句。这便有些牵强。先说古绝。古体不但声韵少限制,而且篇幅自由,或三句,或四句,或六句八句,十句百句。若我将百句绝去五十,二十绝去十二,彼此都是绝余,为什么只有四句才算绝句?可见那只是一个附会的名词。而律绝一说则较为复杂。村学究们还是看到了绝句作为律诗一格的一些特殊性的,只是迷失了其最具决定性的那一点。因为律诗的声韵篇幅都有限制,所以,将律诗绝去或者截去一半,恰好符合绝句的许多外部特征。于是村学究们受到了鼓舞并再接再厉,兴高采烈地舞弄出了绝句的若干中截法。先随他们去吧。我们还是来看看绝句的要义究竟在哪里。
律诗起于对古体诗的精简与约束,绝句则又是对律诗的精简与约束。绝句起于何时何人,起于偶然故意,已是无从查考,但据说总和这首“四季咏”有关:
春水满四泽。
夏云多奇峰。
秋月扬明辉。
冬岭秀孤松。
这四句诗有一个特点:四句互不挂碍,各自独立,合而又构成完整意境。这一点引起诗人的注意,并将这种手法引入律诗创作,形成了绝句一格。
律诗中有一个重要的概念,叫“联”。律诗被规定为四联,每联两句,各联相对独立,合而承担诗思由起而承、转、合的全过程。绝句正是将这每一联中截取一句,使每一联皆一句而绝,以绝剩的这一句取代一联,化联为绝余的一句。这便是绝句这一名,这一格的真正要处。因此,绝句首先是律诗,其次各句互不依存相对独立,合而构成完整意境。可以看看典型的例子:
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
欧阳修
夜凉吹笛千山月,路暗迷人白种花。
棋散不知人换世,酒阑无奈客思家。
不存在所谓四种截法五种截法,因为村学究们的任何截法都不能做到各句互不依存相对独立。对仗是或有或无的,不是格律的规定。看这一个例子:
李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
如果失去第一句,第二句便没有来由,它只能和前一句合而构成联。尽管许多人说这是一首“绝句”。再来看看914案中的作品:
玉兔出银阙,长河没海端。
倾城舞盛夜,浮世作纸鸢。
再
吴歌倞陌巷,酥曲透叠园。
万户书声朗,千家软语欢。
细节我们不论,单这两首诗各自的四句是可以各自独立存在的,是可以看作绝余的一句的。而另一首,虽然是一首不错的诗:
鹞高牵有线,雁远自回飞。
叶落随风去,天涯把根归。
后两句便不能独立,只能相互依存,成为联而不能绝。
所以,绝句的意义,简言之,就是在律诗的声韵格律基础上,化联为句,一句一绝,句断意连。由于格律的约束更紧,回旋的空间更小,是以更难。做不到一句一绝,便于绝字无缘了。至于绝句的艺术表现特征,今天我就不多讨论了。
不过,世俗的力量有时是难于抗拒的。经过一千年,非可以成是,讹可以成真。况且艺术这东西,本来也是随着人的变化,人的意识人的趣味的变化而变化的。既然都认为四句就是绝句,大家也可以继续这样认为。我作此一说,无非是想告诉大家,还有一种东西可以尝试,当然置诸脑后也是不妨的。
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你作为914案的主谋,是很成功的,值得祝贺。打倒阎王,解放小鬼,就可以创造一个百花齐放,百蛙争鸣的生动局面,而有这样一个局面,我是很高兴的。今天我仅就众多涉案人员可能关心的一个问题再说几句,也请你代为转达。
向来都说近体诗难于古体诗,绝句难于律诗,而五言绝句尤难。但许多人在写作五言绝中并不能体会到这一点,因而疑惑起来。其实,这里有一个讹变,他们所写作的并不是真正的五言绝句。
那么什么是绝句呢?我们先来看看村学究们的说法。他们把所有五言或七言四句的诗称为绝句。在此基础上,为了弥合矛盾,又敷衍出古绝和律绝两个概念。绝者,绝也。绝去一半或者不管多少,剩下四句,便是绝句。这便有些牵强。先说古绝。古体不但声韵少限制,而且篇幅自由,或三句,或四句,或六句八句,十句百句。若我将百句绝去五十,二十绝去十二,彼此都是绝余,为什么只有四句才算绝句?可见那只是一个附会的名词。而律绝一说则较为复杂。村学究们还是看到了绝句作为律诗一格的一些特殊性的,只是迷失了其最具决定性的那一点。因为律诗的声韵篇幅都有限制,所以,将律诗绝去或者截去一半,恰好符合绝句的许多外部特征。于是村学究们受到了鼓舞并再接再厉,兴高采烈地舞弄出了绝句的若干中截法。先随他们去吧。我们还是来看看绝句的要义究竟在哪里。
律诗起于对古体诗的精简与约束,绝句则又是对律诗的精简与约束。绝句起于何时何人,起于偶然故意,已是无从查考,但据说总和这首“四季咏”有关:
春水满四泽。
夏云多奇峰。
秋月扬明辉。
冬岭秀孤松。
这四句诗有一个特点:四句互不挂碍,各自独立,合而又构成完整意境。这一点引起诗人的注意,并将这种手法引入律诗创作,形成了绝句一格。
律诗中有一个重要的概念,叫“联”。律诗被规定为四联,每联两句,各联相对独立,合而承担诗思由起而承、转、合的全过程。绝句正是将这每一联中截取一句,使每一联皆一句而绝,以绝剩的这一句取代一联,化联为绝余的一句。这便是绝句这一名,这一格的真正要处。因此,绝句首先是律诗,其次各句互不依存相对独立,合而构成完整意境。可以看看典型的例子:
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
欧阳修
夜凉吹笛千山月,路暗迷人白种花。
棋散不知人换世,酒阑无奈客思家。
不存在所谓四种截法五种截法,因为村学究们的任何截法都不能做到各句互不依存相对独立。对仗是或有或无的,不是格律的规定。看这一个例子:
李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
如果失去第一句,第二句便没有来由,它只能和前一句合而构成联。尽管许多人说这是一首“绝句”。再来看看914案中的作品:
玉兔出银阙,长河没海端。
倾城舞盛夜,浮世作纸鸢。
再
吴歌倞陌巷,酥曲透叠园。
万户书声朗,千家软语欢。
细节我们不论,单这两首诗各自的四句是可以各自独立存在的,是可以看作绝余的一句的。而另一首,虽然是一首不错的诗:
鹞高牵有线,雁远自回飞。
叶落随风去,天涯把根归。
后两句便不能独立,只能相互依存,成为联而不能绝。
所以,绝句的意义,简言之,就是在律诗的声韵格律基础上,化联为句,一句一绝,句断意连。由于格律的约束更紧,回旋的空间更小,是以更难。做不到一句一绝,便于绝字无缘了。至于绝句的艺术表现特征,今天我就不多讨论了。
不过,世俗的力量有时是难于抗拒的。经过一千年,非可以成是,讹可以成真。况且艺术这东西,本来也是随着人的变化,人的意识人的趣味的变化而变化的。既然都认为四句就是绝句,大家也可以继续这样认为。我作此一说,无非是想告诉大家,还有一种东西可以尝试,当然置诸脑后也是不妨的。
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